IllFonic 首席创意官（CCO）Jared Gerritzen 探讨了在《万圣节：游戏》中重现 1978 年哈登菲尔德、捕捉 Nick Castle 原版迈克尔·迈尔斯的动作、使用 UE5 光照系统，以及构建响应式 NPC 系统的过程。
在过去十年里，IllFonic 通过《十三号星期五：游戏》《铁血战士：狩猎场》与《捉鬼敢死队：灵魂释放》等作品，不断打磨非对称多人游戏的开发理念。《万圣节：游戏》将这些经验应用于恐怖影史最具影响力的影片之一，但其对哈登菲尔德的重现远不止是将迈克尔·迈尔斯塞进另一个熟悉的多人游戏框架中。
本作于 9 月 8 日登陆 PC、PlayStation 5 与 Xbox Series X|S 平台，将独立的单人剧情与 1v4 多人对战相结合。游戏舞台设定在一个由响应式 NPC 居住的城镇中，平民玩家需保护哈登菲尔德的居民、为他们提供武器并报警，而迈克尔则利用黑暗、潜行与超自然能力进行猎杀。
与许多非对称游戏中常见的空旷竞技场不同，本作的地图旨在还原被“死神”（The Shape）入侵后陷入混乱的真实街区。我们就如何将原片的镜头、运镜、光影、服饰以及鲜明的 20 世纪 70 年代郊区美学融入互动空间，采访了 IllFonic 首席创意官 Jared Gerritzen。
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《万圣节：游戏》严格基于 1978 年原版电影打造。从美术与制作角度来看，团队是如何将该片的视觉语言转化为可游玩的恐怖沙盒体验的？
Jared Gerritzen（IllFonic 首席运营官）：最棒的是，我们可以直接从电影中汲取大量灵感作为起点，从服饰发型到摄影风格（包括镜头选择），再到 Steadicam 稳定器运镜，都有详尽的资料可供参考。没想到的是，还得给团队科普 20 世纪 70 年代长什么样。有些人那时候还没出生呢，哈哈。我很幸运出生在那个审美盛行的年代，所以是在那个时期长大的。我从未想过自己需要花这么多时间谈论童年的家居装饰和回忆。比如跟开发人员讲草坪飞镖有多有趣，还有我们小时候是怎么玩把飞镖直扔向空中然后跑着去接的。如果你亲自走过游戏里的各个场景，就会发现团队做得非常出色。他们综合了电影的视觉质感、我的童年描述以及网络检索资料，并将这些元素完美地融入了最终产品中。
问：
电影中的哈登菲尔德（Haddonfield）在银幕上看起来如此平凡，而这正是影片令人恐惧的原因之一。你们是如何设计这些既充满郊区气息、熟悉且接地气，又能支持潜行、追逐、探索以及多人游戏可读性的场景的？
答：
贾里德·格里岑（Jared Gerritzen）：我的意思是，我们确实需要让一切看起来都像是发生在任何小镇里，这正是哈登菲尔德应有的特质。要把一切都做得如此平常，非常考验团队的自制力。美术与设计团队做得非常出色，营造出一种美国随处可见的氛围，它可能是任何人曾经去过的任何一个地方。我甚至能指出地图上某些区域，感觉就像我们公司某个办公地点一样。
问：
本作由虚幻引擎 5（Unreal Engine 5）驱动，主打写实画面、电影级光照、拟真 NPC 以及动态玩法系统。UE5 为本项目带来了哪些赋能？特别是在光照、氛围、材质、动画和性能方面。
答：
贾里德·格里岑：UE5 的动态光照是我认为最重大的演进，也是开发体验极佳的功能。多年来我们一直使用烘焙光照，无法在比赛过程中实时改变。能够最终交付带有动态光照的版本简直太棒了。现在游戏终于可以实现光照变化，通过电源箱影响大片区域，并为迈克尔穿梭的“形状跳跃”（Shapejump）世界打造极具酷感的新型光照效果。
问：
迈克尔·迈尔斯（Michael Myers）具有非常独特的银幕气质：动作缓慢、刻意、近乎毫无情绪，却依然令人毛骨悚然。动画团队是如何捕捉这种肢体语言的，同时又能让他作为可操作角色时显得响应灵敏且易于阅读？
答：
贾里德·格里岑：我们运气很好，从一开始就能与尼克·卡斯特尔（Nick Castle）合作；我们甚至让他穿上动捕服来捕捉他真实的动作。动画团队还与他及 IP 版权方深入交流了角色的移动方式以及可能的击杀手法。此外，这个团队提供了大量反馈，我们也反复观看了所有相关电影。
问：
你认为这款游戏具体凭什么区别于《黎明杀机》（Dead by Daylight）、《德州电锯杀人狂》（Texas Chainsaw Massacre），或是即将推出的《电锯惊魂》（Saw）？甚至是你们自己之前的作品如《十三号星期五》（Friday the 13th）和《铁血战士》（Predator）？
答：
贾里德·格里岑：在于世界中的 NPC 与 AI 交互机制。在其他同类游戏中，你只需要顾好自己就行。而在《月光光心慌慌：游戏版》（Halloween: The Game）中，我们希望引入英雄视角，让你真正成为这座小镇的英雄。你需要尝试拯救他人，而不仅仅是反复跑图。
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